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但苏叶也佩服安娜这样的人,勇敢,大胆,挣脱世俗的束缚,为自己淋漓尽致活一场,虽最后结局不好,可她起码真实的活过,爱过,恨过,快乐过,也痛苦过,而不是麻木的日复一日,重复上流社会那枯燥无法,毫无意义的生活。
唯一可惜的是,除爱情外,安娜找不到生活的支点,如果除爱情外,她能有一份热爱,或许结局会不一样。
这让她想到上辈子听到过一位女歌手,分手失恋九次,每次都把恋爱经历写进歌里,热恋时甜蜜,分手时痛苦,表达得淋漓尽致,最终,她成为一代歌后,事业节节攀升。
要是安娜能像她那样,把所有感情转化成艺术表达出来,那么或许,最后她不会死亡,而是成为一代艺术家吧?
世界上许多著名的艺术家,都是如此感情充沛且敢爱敢恨,把极致的快乐和痛苦统统传达出来,不仅成就了自己艺术高度,也会情绪转嫁出来。
安娜如果能做到,或许未来会成为著名的艺术家也不一定。
当然,这是后话了,言归正传,按照原著的时间点,陶丽此时应该对奥博朗斯基产生了好感。
果然,她听到苏叶的问话,不知道瞥向正笑得欢快的奥博朗斯基。
这充满感染力的笑容,让她不自觉嘴角上扬,眼底闪现过一抹温柔。
可随即,她脸上的笑容变淡,垂下头不再往那边看。
苏叶看到奥博朗斯基和娜特莉亚互相泼水,并笑得开怀,显然,他的笑容是另外一个女人带来的,而这是陶丽的亲妹妹。
她不可能和自己妹妹争抢男人,所以即便产生感情,也一直克制自己。
或许她也在等待,等到娜塔莉亚做好决定,奥博朗斯基失败,自己或许有机会。
苏叶觉得有点可惜,陶丽这样的人,温柔而坚定,有思想又成熟的姑娘,其实更适合列文那样的男人。
奥博朗斯基不是不好,只是他更像个孩子,还没有完全长大,不适合当丈夫。
原著里,即便两人已经结婚多年,还有好几个孩子,奥博朗斯基依旧天真,喜欢逃避,做事没有章法,需要她这个妻子在后面善后。
所以陶丽才活得那么累,成为一个家庭的主心骨,在丈夫背叛后,如此伤心痛苦的情况下,还要去考虑丈夫的面子,孩子们是否有人照顾。
她似乎是许多贤惠女人的模版,却很少能做自己。
不是她意识不到自己的存在和需求,只是对家庭的爱和责任,让她选择把自我放置到一边,不允许任性罢了。
有一个不懂事的丈夫,女人除了自己坚强,还能有什么办法?
偏偏这丈夫名声还极好,她连抱怨的立场都没有,或许也没精力去抱怨,操持家务和照顾孩子,已经耗尽了她所有力气。
如果她的丈夫是列文,虽然沉默,常常陷入思考和纠结,却充满了责任感,不会背叛妻子和家庭,做任何事都有规划,不会搞出一些烂摊子,最后交给妻子收拾。
当丈夫思考纠结时,她能用自己的智慧和语言把丈夫拉出精神世界,给他以慰藉。
这一点,原著中的吉蒂无法做到,她是个天真烂漫的姑娘,在富贵窝里长大,单纯而美好。
唯一的打击是被喜欢的奥博朗斯基放弃,感受到了屈辱,后成熟了些,但实际她依旧单纯,是那个时代,贵族少女的极致代表,漂亮单纯没内涵。
这不是她的错,是这个社会对女性的限制,让她无法接受更深层的教育,加上父母对幼女的宠爱,自然而然成长成这个样子。
而这也没什么不好,她善良又快乐,一生安稳无忧。
但有一点无法忽视,她不能走入丈夫的内心,对于列文思考的一切,她无法理解,又无意探寻。
婚后列文几次欲言欲止,想要对妻子表达,可最终放弃了,于是他们成为了生活中的和谐伴侣,却无法成为真正的灵魂伴侣。
在这方面,反倒是陶丽,既能倾听列文的心声,又能表达出自己的思想,让他对自己的想法认同。
是在她的开解和劝说下,列文抛开第一次被吉蒂拒绝的羞耻感,决定再追求一次。
陶丽的这种能力,是非常强大的,温和坚定,甚至能影响本已恨上安娜的卡列宁,让他选择原谅一次。
但这能力,似乎在自己的丈夫奥博朗斯基身上又不起作用,因为,和列文不一样,奥博朗斯基不爱思考,享受浅层的快乐,且一直活得像个孩子。
这本书里的每个家庭,每对婚姻,似乎都是错配的,而这就是人生常态,也是人性所向决定的。
温柔内敛的陶丽会被开朗阳光的奥博朗斯基吸引,活泼单纯的奥博朗斯基更欣赏张扬肆意的娜特莉亚。
列文和陶丽会很契合,最后却娶了吉蒂,而单纯的吉蒂原本喜欢英俊潇洒的奥博朗斯基,天性使然,无法走入内敛的丈夫内心。
每个人似乎总是被和自己不一样的人吸引,于是生活充满了千变万化。
苏叶好奇,现在情况已经改变,那么她们未来的走向,又是否会变得不同。
虽然托翁在原著开篇,用一句话给整本书定了一个基调,幸福的家庭都是相似的,但不幸的家庭各有各的不幸。
可细究起来,这本书里每一个家庭,都存在问题,没有纯然的幸福。
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