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第130章 推开网文大时代的门缝（第1页）

第130章推开网文大时代的门缝

张潮、赵常田和吴文辉等起点网的高层聊了一会儿，就有记者问张潮道：“现在不少作家都认为网文不具备文学价值，是一种文化泡沫，当读者厌倦这种形式以后，这个泡沫就会破灭，你是怎么看待这个问题的？”

吴文辉等人都有点紧张地看着张潮。

作为在当今年轻人中最具有影响力的青年作家，张潮的言论一次又一次地被证明具有左右大众舆论的力量。

如果他也否认网文具有文学价值，那么对起点网来说，无疑是一个沉重的打击。

张潮笑着答道：“首先申明，我也是个网络作家。”

现场顿时有些躁动。

张潮接着解释道：“大家难道都忘记了，我的《少年如你》，最早就是在网络上连载，只不过不在起点这样的网文网站上，而是在博客上。”

大家都笑了起来，张潮的博客停更太久了，几乎所有人呢都忘了这茬。

吴文辉松了一口气，张潮肯这么说，那么下面已经不会轻易对网文的价值进行否定。

张潮继续是说道：“你提的这个问题，每一句话都值得拆开来说说。

第一是‘不少作家都认为网文不具备文学价值’——我想知道，这个‘不少作家’指的是哪些作家？据我所知，在燕师大给我上课的那些作家，偶尔讨论到网络文学的时候，没有一个会下这么草率而轻浮的结论。”

提问的那个记者语塞。

为了表现提问的“客观性”

，随口杜撰一个“群体观点”

，是很多记者的恶习。

他在说出“不少作家”

的时候，压根就没有具体的对应人物。

就算有，分量和给张潮上课的于华、默言、梁晓生、贾平娃等人比起来，也不可同日而语。

好在张潮没有追问，而是接着道：“就当你说的是真的，有作家认为网文不具备文学价值，那持这个观点的作家，显然搞错了一件事——一个作品具不具备文学价值，判断的权力在广大的读者，而不在作家，尤其不在另一个作家。

我猜，敢这么说的人，一定不敢更具体地说明他所谓的‘文学价值’的定义是什么。

因为一旦说了，首先就会陷入无限自证的危机，但更重要的是，会暴露出他精英主义的价值取向。

他表面上在说‘网文没有文学价值’，实际上是说‘看上去不高级的作品就是没有文学价值的’。

而给一部作品下‘没有价值’的判断是一种极其严厉的指控，而指控背后，则是一种极端傲慢的态度。”

记者中有人不服气了，立刻反驳道：“早期网络文学的读者主要还是以知识分子、大学生群体为主，像《第一次亲密接触》《成都今夜请将我遗忘》等，我们还是认可这些作品是具备一定文学价值的。

但是随着网络服务的下沉，网络文学偏离了这个航道，转而开始以那些世界观还不够健全的低教育背景人群为主要受众，作品也越来越泛滥，价值观也越来越混乱，越来越娱乐化。

这难道不是对文学价值的一种背离吗？”

张潮嗤笑一声，说道：“且不论把‘世界观还不够健全的低教育背景人群’当成现在的网文主流人群准不准确，我想请问，这部分人，就没有权利看自己爱看的作品了？还是被他们看的作品就天然低人一等？

很多人以为‘网络文学’只不过是借用了网络途径进行传播，它的写作方法、价值取向、题材选择都还要遵循传统文学的范式，这是大错特错。

传播方式本身就能改造改变文学形态。

远的就不说了，海明威的‘消息体’，就是从‘新闻消息’这种在高速传播需求中产生的文体中借鉴创造出来的。

今天网络传播的高速性和反馈的即时性，本身就会影响作者的创作。

比如我，如果在写作《你的名字》和《大医》的过程里，不断有读者反馈‘这个情节是毒点’‘男主是个圣母婊’‘白送人一药方是个什么鬼’，那我可能中途就崩溃不写了。

我偶尔在读者来信里看到一两个差评都难受得不得了，而网文作家，尤其是热门作家，几乎每天都浸泡在读者的评论轰炸里，怎么可能不随时调整自己的写作方向和写作方法。

所以网文本身就是文学的一个进化方向，而且是必然的进化方向，今天所有对它的质疑，十年二十年后看来都会是笑话。”

张潮顿了一顿，继续说道：“正因为网文天然具有这样的市场化属性，所以它一定会赢得市场，它不仅不会变成泡沫，并且成为文学的主流形式之一。

而随着网络的普及，网文的作品和它的受众，只会快速飙升。

读者不会厌倦网文，在这种强互动机制刺激下，永远会有网络作家写出让他们感到新鲜的作品。

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