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第220章 书画院应该是百家争鸣的地方（第3页）

经过半个多月的交流，钱昱发现目前的画师在作画时，基本上就是以山水为主人物次之，其他的可以说就没有了。

董源、韩熙载两个人还向钱昱提到了一件事情，那就是在保太元年公元943年，李璟曾经开设了专门从事绘画的机构翰林图画院。

南唐李璟在金陵宫廷内设立的翰林图画院，也叫南唐画院、金陵画院，这是继后蜀“翰林图画院”之后建立的翰林图画院。

前后蜀的历代君主都十分重视绘画，大力提携画师并为已所用，所以“蜀虽远僻，而画手独多于四方”。

后蜀后主孟昶，雅好丹青，招徕画家，于明德二年935年设翰林图画院，这在古代绘画史上是一个具有创举性的举动，使古代有了真正意义上的国家画院。

钱昱明白李璟、孟昶这样做的目的，他们把全国最优秀的丹青妙手汇聚起来，为的就是以描绘帝王贵族肖像与生活为主要任务。

皇宫里面凡是一有重大的活动，皇帝便会召集画院的高手进行描绘记载。

这类画师被大家称为“宫廷画派”，董源告诉钱昱南唐画院中的曹仲玄、周文矩、顾闳中等人都成就非凡。

通过董源、韩熙载二人的讲述，钱昱明白了在南唐时期，绘画就成了一种谋生的手段，大街上也有了书画交易的商铺。

当时热销的画作题材有三大类，一类是婴戏图，有多子多福的吉祥寓意。

还有一类是仕女图，以京城最漂亮的美女当模特进行创作，销往全国各地。

最后一类是界画，把都城的宫室楼台，豪门府邸都描入画中，让人感受皇城的万千气象。

董源、韩熙载还说由于当时金陵的商业发展非常繁荣，各个地方的绘画作品随着商旅来到这里。

同时金陵的的作品也不停地流传到了四方，绘画作品可以说成为了一种商品，在某种程度上促进了绘画行业的大发展。

由于翰林图画院的成立，人们自然而然地也将画师也分为了两大派系，一边是职业画师，一边是民间的画工。

钱昱知道这样做是将原本属于一个阶层的人群，人为的划分为了两个体系，从而拉大了优秀绘画作品与百姓之间的距离，这也为后世绘画风格的转变埋下了伏笔。

这是因为绘画作品在融入百姓之初，世人还有机会欣赏到一流画家的作品，等到了北宋末期的时候，一流的画作已经成为了贵族们的独享专属。

由此，艺术创作又成为特定阶层的享受，从而缺少了大众的基础。

李成告诉钱昱西蜀画院那里同样也是人才济济，这其中就有一个人名字叫黄筌。

黄筌，字要叔，成都人，他从小就特别喜爱绘画，很早就显露出来了这方面的才华。

黄筌十三岁时，拜由中原入蜀的大画家刁光胤为师学习绘画。

黄筌聪明好学，颇有天赋，学习中他不死守师规，而是既吸收刁光胤的长处，又师法诸家之长。

结果其艺术成就不仅远远超过他的同窗孔嵩，而且也超过了他的老师。

黄筌无论画山水野渡，人物鬼神，还是奇花异兽，都十分传神精妙，尤以花鸟画见长。

当然，黄筌之所以能在艺术上取得如此巨大的成就，除了继承先人的技法并加以发展外，还师法自然特别重视写生。

黄筌以他精湛的艺术确立了自己在当时画坛的地位，颇得统治者的欣赏和重用，前蜀、后蜀的皇帝给了他极大的恩遇。

二十三岁的时候，后主孟昶对黄筌更是恩宠有加，加授检校少府少监、如京副使、检校户部尚书兼御史大夫，主持翰林图画院。

黄筌受重视的程度几乎和唐代“丹青右相”阎立本相齐了，这在古代花鸟画发展史上是绝无仅有的。

画师的生活环境和个人经历决定了他的绘画风格。

黄筌从年轻时起，就在皇家画院里供职，所以他看到的和反映的大多是皇家宫苑内的珍禽异兽，名花奇石，这就决定了黄筌画风的富丽工巧特点。

李成在介绍罢黄筌之后，又提到了一个不在南唐画院里面的另类，他的名字叫徐熙，

这个人和黄筌是同时代的，他的作品和黄筌的作品则是大相异趣，成为以水墨晕染为主的野逸风格的典型代表。

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