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99 芥子园画传（第2页）

“你看不懂，但没关系，拿去翻翻就好。”

《芥子园画传》是清朝康熙年间的一部著名画谱，详细介绍了中国画中山水画、梅兰竹菊画以及花鸟虫草绘画的各种技法。描摹传神，镌刻精工，刷印神巧，完全地保留了原画作的神韵，每一幅画都是穷极人事、巧夺天工的佳作，刚满7岁的我，还在水彩和油画棒的彩虹之间瞎玩瞎闹，第一次翻看梅兰竹菊时，书中气韵冉冉，虽然之后没有机会专门学习绘画，对花卉、草虫、禽鸟诸多热爱也多少受了儿时这套书的影响。

诗人西川说过，一种有深度有广度的生活总是与诗歌有关，当你在画画时你和诗歌有关，当你在挑选富于设计感的日用品时你依然和诗歌有关。

当我沿外公的视线望着《芥子园画传》时，当我取下表面蒙了一层轻柔时光的画传时，我听见诗歌流淌。

“这是一位老先生留下的，我记得清楚，当时我是骑自行车去的松江。”

“自行车？”我露出不可思议的表情，端起茶杯却没有喝。

“啊，自行车，春天刚到不久，我和老房子的老李叔叔一起去松江，他去那里看看桑叶，你还记得吧，他们家有几年养了很多蚕宝宝。”

“记得记得。”我频频点头，蚕宝宝是从一个个小点里钻出来的，这些小点和书上印刷的句号大小一模一样，硬纸板上密密麻麻遍布着浅黄灰色的卵，李奶奶把这些硬纸板铺在地上，我每天去看上几眼，有一天，小点全没了，变成一条条灰色的蚕宝宝，全都在地上和筛子里，那几天的蚕宝宝比天上的星星还要多。

现在想来会觉得鸡皮疙瘩起了一身，有几分恐惧味道。

小的时候倒是一点也不觉得恐怖，之觉得这些小东西安安静静的，一点也不吓人。

“后来呢？”我问。

“其实骑车也不觉得远，春天嘛，一路骑着骑着也就到了，但是书可比我想象中多了太多，联系我去收书的人说只有几十本书还要麻烦老板亲自去取来，我说没事，哪怕十本书，只要是我这里买过书的读者让我上门去取，我都会去的。”

外公喝了一口水，润湿一下喉咙，继续说道，“那天我拿不了那么多书，印象特别深的是家里人那种不耐烦的眼神。”

“家里人容不下一百多本书吗？”

“各有各的想法吧，也不是所有人都喜欢书的，有些书放在一个地方，有些人每天看着它们，但是一辈子也未必会翻开看上一眼。”

我思索着外公这句话，想象着如此这般场景，仿佛闻到一股地下室里昏暗的水泥气味。

整理书是一件费力又幸福的事，时光流动地很快，在捧起和放下之间，时间有时候是聪明人的脚步声，有时候是呆呆的鸟儿扑腾的羽毛。

老教师的书每一本都保存的非常好，书里夹着很多白纸，白纸上密密麻麻写着记。

我在金融图书馆读书的时候遇到过一位老先生，每次坐在座位上看书时，桌上总会摆放一叠用橡皮筋捆起来的纸片，纸片上也是密密麻麻写满记。

老先生的纸片恐怕只有他自己能读懂，别人看了也只有羡慕的份。

记本来就是私人的东西，写的人自己懂才是最最要紧。

钱钟书也喜欢用类似的小卡片，《谈艺录》便是由一张张纸片到一个个段落再到一篇篇文章。

人的记忆总不如写在纸上的文字，只要不丢失，待年岁渐长，记忆越来越不可靠之时，记就更为珍贵。

我也有使用卡片来记记的习惯，尤其喜欢横线卡，一买就是一小箱子，使用起来得心应手。

老教师书里的纸片和我日常使用的卡片不同，它是那种仅有打印纸那般厚度的纸片，大小可能是a4打印纸沿竖的方向对折，再横向对折，再折，分成八张长方形小纸片。

用刀片剪裁纸片看似容易，实则很需要耐心，从这些纸片就能看出这些书的主人一定是非常耐心和仔细的人，因为每一张纸片的边缘都十分平滑整齐。

几乎每一本书里都有这样的纸片，字迹工整，像是用尺写出来的。

越是看这些纸片，我越是觉得这些书不该如此简单的占为己有，总觉得做错了什么。

那天晚上，因为想着这些书的事竟然一晚都没有睡着。

晨曦初露，我在阳台上吹着清晨的风，月亮尚未完全落下，天空如日本产的和风彩纸，又如在少女唇边的一片花瓣。

我幻想遥远的天空，一望无际的天，一望无际的海。

城市就是这样，在阳台上，放眼望去，视线长了脚，跳过树顶，跃过天线，忽视高楼大厦，然后才是天空。

望天的时候，就像望着生活，要忽略一些，才能看到澄净和明媚。

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