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就在美国总统抵达海湖庄园的当天,远在芝加哥的街头,又发生一连六起枪击案,这次倒不是帽子哥当主角,而是这座美国第四大城市的街头日常,毒品、暴力、犯罪充斥着每个角落。
就连古旋风也在公开场合表示过,“芝加哥进入坠落快车道。”
这就给了大统领自由发挥得空间,一连六篇推文,如同讨伐民主党的檄文,大有会师解放芝加哥的架势。
“多么伟大的城市,如今却在无能的民主党治理之下,比阿富汗还要混乱可怕。”
还不忘连带一众民主党治下的城市,比如巴尔的摩,费城等等。
当然了,他不会放过嘲讽前任的机会,毕竟他能入主白宫,还真多亏心中那股恶气,敢在公开场合嘲讽他,就要有被他嘲讽一辈子的觉悟。
不过说到底,民主党也真是不争气,被各种奇葩团体充斥裹挟下的这头倔驴,未来该走向何方,还真让一众民主党大佬忧心忡忡。
就连好莱坞也在自我反省之中,很大程度上已经拒绝过度介入政治议题,这可是最大意识形态和献金池之一,但现在也在逐渐远离。
一众自由派明星也没有以往肆无忌惮的发挥空间,当然了,毕竟是主流价值观的高地,不可能全部转向,这也是学院目前采取的策略,适当的要摆,也有利于缓和内部矛盾和分歧。
古旋风在前段时间出席一场活动的时候,就指出,“好莱坞电影的未来应该更多聚焦于社会议题,而非党派政治,如此才能回归理性创作。”
在他影响之下,好莱坞逐步进入所谓独立形态,如此才能最大限度避免过度政治化的倾向。
这也是他有意无意的远离自己岳父的原因,总不能说一套做一套,至于其他家庭成员,他可管不着,毕竟个人自由是写进《独立宣言》,他自然无权干涉。
“爸爸,外公给我买的小饼干很好吃呢,”古依依很开心的给古旋风打电话,一是例行报平安,二是告状诉苦。
“不过妈妈不给我了呢,她还想让我长大了去给她打工。”
好吧,风神这一双儿女,一个比一个会来事,这个小胖丫更是修炼千年的小狐狸,娇憨憨的模样,欺骗很多人。
“呵呵,妈妈太坏了,不过你长大不工作,想做什么呢。”
“嘻嘻,爸爸,我想每天睡好觉,吃好吃的,工作太累了呢。”
“呵呵,这可比工作还要累哦,你长大以后就知道了。”
“好呢,长大了再说吧,”只要爸爸不反对,就是打这个电话的意义所在。
古旋风很清楚小丫头的心思,无非是想让自己看起来笨笨的,如此才避免被安排各种课外辅导的命运,就连她哥哥,也不堪重负,才选择早早远离家,甚至远离美国,因为兄妹俩都要想尽办法,脱离母亲严格的管控。
伊万卡现在只能在女儿饮食方面实现身为母亲的权威,可怜的她,并没有太多机会尽到作为母亲的责任,只因她生了两个“妖孽”。
带娃是许多母亲的一件重担,从十月怀胎,到分娩镇痛,再到夜以继日的抚育,整个过程,需要经历五六年时间才能稍有轻松一点。
许多父母都会对子女常说的一句话:“等你做了父母就能体会我们现在的感受了。”
只是种种这些东西,伊万卡并没能体会到太多,一双儿女,很小就在保姆护理下成长,五六岁就能独立生活,几乎不用她操心。
这也是她在海湖庄园私人影院观看一部新上映影片《她如影随形》不停抹泪的心路历程,同为母亲,人家过得实在太难了。
在星光璀璨的好莱坞电影发展史上,母性叙事始终是贯穿银幕的核心密码。
从1940年《愤怒的葡萄》中坚忍的乔德妈妈,到1999年《男孩别哭》里为跨性别儿子抗争的拉娜,再到2017年《三块广告牌》中暴烈复仇的米尔德里德,母亲形象始终是好莱坞解剖社会病灶的手术刀。
《她如影随形》的突破性在于,它摒弃了传统苦情戏的煽情陷阱,转而采用新黑色电影的视觉语法,洛杉矶永远泛着冷蓝的黎明、地铁隧道里闪烁的荧光灯、超市货架构成的几何囚笼,这些都市意象成为母性困境的现代性注脚。
影片开场长达8分钟的蒙太奇堪称教科书级叙事,1998年的莉安抱着婴儿穿过嬉皮士聚集的威尼斯海滩,2008年的她在市政厅福利窗口前攥紧皱巴巴的表格,2018年的她推着轮椅上的女儿站在格里菲斯天文台的玻璃幕墙前。
三个时空通过相似构图无缝衔接,正如导演格蕾塔·葛韦格在访谈中所言:“我们不是在讲述一个母亲的故事,而是在呈现母性本身如何被时间重塑。”
在超市崩溃戏中,她突然挣脱剧本即兴重复撕扯货架上的麦片盒,母亲当即跪地用身体护住商品并哼唱她们在排练中自创的安抚旋律。
这个未被剪辑的镜头最终成为影片情感爆点,着名影评人马克·哈里斯在《纽约客》撰文称:“当商业片还在依赖cgi制造奇观时,真正的电影魔法诞生于演员呼吸间的真实颤动。”
古旋风也对此给以高度评价:“影片里的所有一切,都来自一位母亲最深切最无私的爱,值得所有人献上最诚挚的敬意。”
这部小成本独立电影,注定是下届奥斯卡各大奖项获奖热门影片。
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