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第916章 继续沙丘拍摄（第2页）

“配乐突然安静，如死一般的寂静，只有命运纠葛的相互对视。”

由于古旋风坚持“实景优先”原则，沙虫场景的沙漠取景于阿布扎比真实地貌，沙粒的物理动态由大型鼓风机制造。

而沙虫本体则通过cgi完成，但其运动轨迹严格遵循生物力学，下颌的张开速度参考鲸类捕食，躯干的扭动则模仿蚯蚓的蠕动波，这种虚实结合的手法，使得沙虫既超现实又不失真实感。

音效团队摒弃常见的怪兽咆哮，转而混合地震低频、金属撕裂声，甚至冰川崩裂的录音，这种声音策略消解“动物性”，强化了沙虫作为“地质灾难”的抽象恐怖。

其实，古旋风之所以要对沙虫做出重大调整，还是相较1984年林奇版《沙丘》中略显滑稽的沙虫设计，进行大幅度提高。

卡梅隆在《阿凡达2：水之道》中的图鲲狩猎场景，证明“生态巨兽”叙事已成为当代科幻的重要母题。

“让观众又爱又怕，就意味着我们调整成功了，它们是沙漠中的活体奇迹。”

沙虫的体型堪称自然界最极端的造物，成年个体可达四百米以上，沙虫体内存在着高度特化的“水回收系统”，能将猎物体液瞬间蒸馏为纯净水分，并通过皮下导管输送到全身。

值得注意的是，沙虫对水的极端排斥形成一种生存悖论，它们会疯狂攻击任何释放水分的物体，而自身却是由水构成的精密化学生命。

沙虫的代谢活动还会释放特殊电磁场，这种场域能够扭曲时空结构，这或许解释了为何香料能赋予导航员预见未来的能力。

更令人惊叹的是，沙虫的蜕皮行为会形成“香料潮”，其规模足以改变整个星球的地貌。

当数千条沙虫同步蜕皮时，沙漠会如液态黄金般沸腾，这种景象被弗瑞曼人称为“沙海的呼吸”

在弗瑞曼人的创世神话中，沙虫被尊为“夏胡鲁”即“造物者的长子”。

他们的宗教仪式处处模仿沙虫特性，从蒸馏服的密封设计到葬礼时的“水祭”（将死者水分献给沙漠），都体现着对沙虫生存智慧的崇拜。

这种信仰在保罗·厄崔迪到来后发生质变，当他驾驭第一条沙虫时，弗瑞曼人看到的不是科技奇迹，而是神话预言的实现，他们称其为“穆阿迪布”，意为“沙漠之鼠”，这个看似矛盾的称谓实则暗喻着对沙虫力量的驯服。

值得注意的是，贝尼·杰瑟里特姐妹会的预言中，沙虫始终与“奎萨茨·哈德拉赫”（救世主）的诞生相关联，暗示着生物进化与人类命运的神秘纠缠。

已经参与剧组拍摄的布莱恩·赫伯特看到更具视觉观赏性的沙虫形象，也向古旋风投来佩服的眼神。

的确，像可爱蠕虫一般的沙虫，更具神圣形象，而不是恶龙一般的邪恶怪物，不得不承认，这样视觉效果反而更具吸引力。

“如果我父亲能够看到你对沙虫的理解是这样，应该也会很开心，因为科幻小说本身就是纯真的想象力。”

古旋风耸耸肩，笑道：“其实我改变沙虫的形象，也是为抓住低龄观众，以及后续的衍生商品。”

“能理解，q版的沙虫更能打动玩具市场。”

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