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第280节（第3页）

可越是琢磨出门道，他们就越是吃惊。

向南在修补画芯时，所用的技法看似平淡无奇，但实际上他在操作时，没有一个多余的动作，而且每一道小工序上的起承转合，顺畅无比，可以说整个过程没有浪费一分一秒。

一分一秒说起来很短暂，眨眨眼就过去了，可无数个一分一秒累计起来，就为向南节省了很多时间。

时间节省了，相对应的，也就是向南的速度快了。

几个老专家对视了一眼，都看懂了各自眼神中的震惊。

向南的操作流程看起来简单无比，但实际上，这需要文物修复师耗费无数的时间和经验积累，才能总结出一套适合自己的操作规范。

然而，一千个人就有一千种操作习惯，这也就意味着，向南的这种方式，并没有办法推广开来。

“可惜了啊！”

几个老专家不约而同地在心里一阵叹息，这种方式要是能推广到文物修复界，整个华夏文物修复的水平起码能上一个台阶。

可惜的是，这种方式只能靠自己摸索。

且不说其他的修复师有没有这个天赋，能够总结出一套适合自己的文物修复操作规范，就算有，他们也不见得能像向南一样，肯沉下心去，花上两三年的时间，整个人都钻到文物修复中去。

孙福民和刘其正几位老专家有些遗憾地摇了摇头，随即又将目光转向了向南。

还好有向南这小子，既有天赋，也肯用心，实在是天生的文物修复师，不枉他们这些年来不遗余力的支持和维护。

文物修复界里有了他，这潭死水也该活泛活泛了。

此刻，他们目光灼灼地看着不远处正俯身在大红长案前，神情专注地修补着画芯的向南，眼神之中尽是不加掩饰的欣赏和喜爱。

向南却是没有那么多杂念，此刻，他正小心翼翼地修复着摊在长案之上的这幅《江亭山色图》上的虫洞。

事实上，这幅古画上的虫洞过多，换作其他文物修复师，也许会采用另外一种修补方法——整绢托补法。

整绢托补法，是使用与画芯面积相同的整幅绢，贴于画芯背面，来取代局部修补。

对于破损处过多的画芯来说，用整绢托补，确实要更为省时省力。

但“整绢托补法”有一个极大的劣势，那就是两张绢粘合在一起，时间一久，如果画作再有损伤的话，就没办法再修复了。

其中的弊害，宋代书法大家米芾也曾在《画史》中警告过：

“装背画不须用绢，补**用之。绢新时似好，展卷久为硬绢，抵之却于不**破，大可惜。”

向南自从踏入文物修复行业以来，一直是秉承着“可持续修复”的理念，自然不会做这种“绝后活”。

当然了，“整绢托补法”并非完全不可用，如果修复对象是属于残毁严重、支离不全，除了拯救于一时再无其他修复方法可供选择的作品，还是可以一用的。

而《江亭山色图》远没有到残毁不全的程度，至多修复起来比较耗费时间和精力，连复杂都算不上，向南不然不会采取“整绢托补法”来修复。

又过了一个来小时，堪堪两点钟的样子，向南就已经将画芯上的破洞全部修补完毕了。

接下来的步骤，就是给画芯托命纸，托好命纸之后，向南就将整幅画芯放到晾杆上，等着它慢慢阴干。

在等待画芯阴干的间隙里，向南才稍稍停歇了一下，长出了一口气。

一直站在一旁看着向南修复的康正勇见状，赶紧把茶杯给端了上去。

向南也不客气，朝他点了点头，接了过来就一口气喝下了一大杯水。

孙福民见状，忽然一拍大腿，懊恼道：

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