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第两千两百二十二章 二轻局的成绩（第2页）

这是事业心开始爆棚的表现，也是成绩激励出来的。

二轻局组织的招商引资非常成功，九口乡馒头窑烧造出来的传统瓷器在岛国引发了一阵小小的风潮，这种粉腻无光，紫胎厚釉，造型和工艺都接近宋代官窑的柴窑瓷器，被命名为“九口烧”，登上了藤田美术馆的专展。

老钟被捧成了钟大师，采访邀约纷至沓来，连带着让二轻局也脸上有光。

老钟应对这样的场面难免有点狼狈，而另一个彝族美术家列索阿格，就非常适应这种邀约不断的情形。

就和松井造跟金淳一初到凉山的惊艳感一样，列索阿格的少数民族身份，以及他创作时一贯采用的民族题材，也让岛国喜欢艺术的人们惊艳不已。

如果说这个油画雕塑都擅长的科班出身的画家，其油画作品是以现代手法描绘传统题材的话，那他创作的漆器，就是以古代工艺承载现代创新了。

许多漆器当中，能够看得出承继了岛国莳绘漆器的一些风格，但是也有明显的不同，一些纹样带给岛国人的，是一种熟悉中的陌生感，或者说，陌生中的熟悉感。

其实列索阿格这是在周至的指点下取巧了，华夏几千年，留下来的纹样实在是太多了，只需要黑底推光，金粉勾描，再简单处理一下大小比例关系，线条关联关系，大量留白，少许点缀，基本就能够点中岛国人的死穴。

犀皮漆同样如此，不过做了更简洁的减法，尤其是只用黑漆和金漆堆叠推光出来的花纹，就如夜色秦淮中的灯影波光，透露出一种神秘而自然的美感，堪称绝美。

列索阿格的创新仅限于用漆，器型根本无需创新，战汉历史上的无数的漆器造型，都是经历过祖先严选，时间考验的。

送到岛国布展的漆器都是用凉山州特产的青冈木作胎的，木胎本身就非常的细密压手，可以制作出很薄的胎器。

漆器到了汉代，就开始以制作精巧，色彩鲜艳，花纹优美，装饰精致出名。《盐铁论·散不足》中，曾形容其为“一杯用百人之力，一屏风就万人之功”。

列索阿格这批漆器，造型就是仿的长沙马王堆一号汉墓出土的漆器。

樱桃红和柿子红两种材料还有一个巨大的区别，就是樱桃的裂很多，不如柿子红可以出完整的大料。

周至送过去的矿料，诸庆红让徒弟们沿着裂切割以后，发现樱桃红这种矿料，最大的一块才七十克，离一百克都差着距离。

七十克的料子大小最多只能加工出一个小把件，一个巴掌就能够完全握住那种，大小也就比鸡蛋小一圈儿，如何创作题材就让诸庆红伤脑筋了。

因为对于百花奖这样的工艺大奖来说，雕工、题材、难度、美感、思路都在考量之列，而大小与复杂程度，同样是两个非常重要的指标。

大料在这方面毫无疑会占有很大的起手。

但如何把小料发挥出来，就有些考验水平了。

“肘子你点子多，你给出出主意。”

“要不咱们来个《百龙图》？”周至琢磨道。

“什么《百龙图》？”诸庆红没有明白。

“从古到今，我们华夏一族对龙的造型，可谓是多种多样。”周至解释道：“从新石器时代绿松石龙形陪葬饰开始，一直到明清九龙壁，中间经过无数的演化，无数的吸收。”

“话说龙生九子，各有不同，其实能够与龙扯上血缘关系的，又何止九种呢？”

“光战汉的螭龙、螭虎、宋代摩羯、还有犼、建马、貔貅，蟠螭等好些种。”

“我们可以从古代的历史传说，和各种器物上的龙形纹章，样范都采纳进来，好好挑选设计出一百个与龙相关的雕件，再设计制作一个紫檀海水座屏来放置它们，是不是就能够达到山子的效果了？”

“这手笔……”诸庆红想象了一下一百个樱桃红龙形雕件汇集在一个紫檀屏座上的样子，这个屏座起码得一米二见方。

“一米二见方也不是什么问题。”周至说道：“我们是不是也没有必要非得把思路约束在座屏这种正反两平面的表达形式上？我们完全可以模仿仙人乘槎那样的题材，搞成立体的啊！”

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