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电影是导演的艺术,这句话没错,陆远也不得不承认,大多时候,周新驰讲的都在理。
周新驰导戏有个特点,就是喜欢“聊”出剧情。
再具体点,编剧构思出一场戏的人物和大情节,他能填上很多编剧本人想不到的表演和桥段元素,往往能起到画龙点睛的作用。
同时周新驰在了解这场戏会出现的人物角色后,也能结合自己的表演经验与这个演员的形象、对白与气质特色,让演员展现出更多的神来之笔。
但以上所述,皆指周新驰的现场创作能力,是基于表演,或者说演员本身对某一个片段的加成。
放在整个剧情的架构上,他就不太行了。
换句话说,作为导演,他的叙事能力不算突出,这也是大多导演的通病。
陆远说道:“我是觉得剧情发展得有些突然,尤其是段小姐的感情,她对陈玄奘的爱莫名其妙,她怎么就喜欢上一个什么都不会的驱魔人?”
“因为他善良!”周新驰莞尔,说出自己的想法。
“首先,段小姐和陈玄奘都是驱魔人,属于同行,这种职业的共同点让段小姐更能理解这个行业的危险和不易。
而陈玄奘在降伏鱼妖的过程中,透露出的无畏、无私和善良,在段小姐看来非常可爱,她欣赏玄奘的心系天下,不食人间烟火,因此对陈玄奘产生了特别的情感。
这两个人,气场虽然完全不同,冥冥中却又强烈地相互吸引。”
“你能说服我,但无法说服观众。”陆远摇摇头,接着问:“那你认为这份感情的萌芽阶段,是什么时候?”
周新驰不假思索:“在段小姐帮助陈玄奘收服鱼妖的过程中。”
“是不是太牵强了点?俩人的第一次见面,陈玄奘试图用《儿歌三百首》感化鱼妖,结果鱼妖不胜其烦,将他狠狠胖揍一顿。
这个关键时刻,段小姐登场,用法宝不费吹灰之力的将其降伏。
就好比绝世高手救了一个大傻子,发现傻子邋里邋遢、手无缚鸡之力、落魄至极,还不自量力地用儿歌降妖除魔,这也能喜欢上?”
陆远无法理解。
“感情是不讲道理的。”周新驰自信。
“这么讲是没错。”陆远先是赞同他的观点,紧接着反驳:“现实确实不需要逻辑,但影视作品需要,一句爱情不讲道理,无法说服观众,观众只会觉得段小姐的爱突兀,莫名其妙。”
周新驰皱了皱眉,沉吟片刻,似是被他说服。
“所以,你的想法呢?”
“与其说首次见面之际,段小姐喜欢上陈玄奘,不如说陈玄奘因为此次相救,对这个粗鲁没女人味的驱魔人产生了兴趣,甚至心中莫名升起几分自己也说不清楚的好感。”
陆远继续分析:“所以不妨为降伏猪刚烈这场戏,设计个桥段,让段小姐隐隐约约体会到陈玄奘的心意。
嗯或者给段小姐一个错觉,制造一场误会,这样,等逃过猪刚烈的追杀,陈玄奘为她治疗时,她闭着眼让对方亲自己,才能说得过去。”
周新驰揪着下巴上的胡须,陷入思考。
他有自知之明,很清楚自身并不擅长做剧情结构和起承转合。
多是编剧“起龙骨”(做结构)给他,才能往下推,然后大家一起集思广益、头脑风暴。
所以在创作上,他离不开经验更丰富的团队,像早年的刘镇伟。
当年他在拍《破坏之王》时,就是靠刘镇伟给他远程把控,刘镇伟一边拍自己的戏《花旗少林》,一边用电话教他每场戏怎么拍,表演、分镜、桥段、节奏等。
后期的《功夫》《少林足球》也都有对方的参与。
在表演上的创造力,他自认有些天赋,但在类型题材和文本风格的把控上,并不是一个具备独特性和领先性的电影人。
他表态:“那行,我找卢正雨聊聊。”
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